transcrições

Em 1971, o cineasta Glauber Rocha enviou, de Munique, uma carta a Cacá Diegues utilizando uma grafia típica das suas rebeliões com o idioma:
minhas andanças pela américa latina, santiago, filme interrompido com norma [Benghel], maravilhosa, buenos aires, londres e agora munich encerram um ciclo que me lança fora do circuito provinciano brasileiro. estou integrado/dissolvido no sentimento do mundo, como diria Drummond, localizando certas raízes afetivas, buscando de dentro para fora a grama do jardim, misturando rosinhas e helenas em novos horizontes, desfazendo a literatura em busca do objeto, entrando na exaltação metafísica e distinguindo entre razão e inconsciente, que era o começo desta carta. Artigo publicado em SANTOS, Idelette Muzart-Fonseca dos; ROLLAND, Denis (dir.). L´exil brésilien en France. Histoire et imaginaire. Paris: L´Harmattan, 2008, pp. 327-339. Publicação em francês.

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Artigo publicado em CAPELATO, Maria Helena et. alii. História e Cinema: Dimensões Históricas do audiovisual. São Paulo: Alameda Casa Editorial, 2007, v.01, pp. 149-170.   Em 1968, Glauber iniciou as filmagens de seu primeiro longa-metragem a cores, O Dragão da Maldade contra o Santo Guerreiro que lhe rendeu, no ano seguinte, a Palma de Ouro de melhor diretor no Festival de Cannes. Além disso, lançado no Brasil, o filme tornou-se seu maior sucesso de público e seria, para Glauber, a síntese possível entre uma obra popular, comercial e sem concessão estética.

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Tendo como tema a disputa pela imagem do maior líder político argentino de todos os tempos, Juan Domingo Perón, quando de sua volta à Argentina em 1973 após 18 anos de exílio, esta resenha tenta identificar, no romance de Eloy Tomás Mantínez, quais grupos entraram na contenda por sua imagem, orientados por quais interesses, com que dimensão de influência, e com quais perspectivas de ação concreta para ultimar sua vitória, no limite entre ficção e História.Palavras-chave: Juan Domingo Perón; Peronismo; Argentina. Resenha do livro de MARTÍNEZ, Tomás Eloy. O romance de Perón. São Paulo: Best Seller, 1988 originalmente publicada no site do Grupo de Pesquisa História e Economia Mundial Contemporâneas - Grupo de Trabalho Estudos de História Contemporânea - Universidade de São Paulo (USP). ISSN: 1676-8671. Janeiro de 2008.

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O presente estudo tem por objetivo verificar como as correntes artísticas responderam ao estabelecimento da ditadura militar no Brasil, às perseguições à liberdade de pensamento e expressão, tomando parte da produção cultural que possa ser relacionada ao autoritarismo do Estado militarizado instaurado em 1964. Nosso objeto é portanto a produção artística do primeiro período de regime militar, de 1964 a 1968 (do golpe ao AI-5), em especial a arte que possa ser denominada engajada. Portanto é necessário determinar o nível de engajamento de diferentes grupos artísticos e como suportes tradicionais ou inovadores foram reutilizados ou utilizados para esta finalidade crítica. É necessário ainda determinar como a mensagem extremamente sofisticada e vazada codificadamente – em função da perseguição empreendida pelos órgãos oficiais de censura – acabava sendo (ou não) decodificada por diferentes públicos, e quais grupos chegavam de fato a compreendê-la. Como metodologia utilizaremos os preceitos de escrita da História Social da Arte1, História Social2, História das imagens3, História da Cultura4 e das Idéias5. Com isso pretendemos lançar luzes sobre a produção cultural, no maior âmbito que pudermos abarcar, circunscrita a um dos períodos chave na evolução política e na configuração cultural do Brasil contemporâneo. Artigo originalmente publicado na Revista eletrônica "Entre Passado & Futuro" - Revista de História Contemporânea. ISSN: 1676-8671. Julho de 2007.

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Este trabalho tem como objetivo compreender o processo de instrumentalização política do cinema nos EUA nas décadas de 1930 e 1940, no contexto de implementação da “política da boa vizinhança” para a América Latina. Nosso foco de análise é a vinda de agentes dessa política com a missão de construir, por meio do cinema, uma identidade única na qual coubessem latinoamericanos e estadunidenses,no esforço defensivo para a guerra que sea nunciava.Artigo a ser publicado também no âmbito dos Cadernos PROLAM/USP - Journal of Latin American Studies. ISSN: 1676-6288.

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